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这个周末的思南文学之家，洋溢着青春气息。“我在上海写作——上海新锐青年作家专场”迎来一批90后00后，朱嘉雯、陈陈相因、关屿、邓倩倩、广奈、陆铭晖、严孜铭、包文源(bāowényuán)等8名作家(míngzuòjiā)齐聚(qíjù)。 他们来自全国各地，平均年龄27岁，学历背景各异(gèyì)，或奖项颇(pǒ)多，或作品“出海”，或擅长多种文体，或具备开阔国际视野……但如今都在上海(shànghǎi)工作、生活、写作。谈话中“DeepSeek”“地域写作”等成为高频词，这群年轻写作者如何在AI科技浪潮中找准各自写作的出口(chūkǒu)？上海这座(zhèzuò)城市又为作品注入了怎样的新灵感？ 人工智能“可陪伴但需(xū)警惕被裹挟” “AI写的东西不够精细，即使有时很像人类的手笔，但还是幻影，最多可提供(tígōng)一些(yīxiē)思路。”陈陈相因出版(chūbǎn)诗文30万字(wànzì)，著有诗集《乐园37号(hào)》、文集《以梦为马》等。从吉林大学到复旦大学求学，她坦言“行走在南北差异里”，会用AI辅助改文本格式，但这并不能给予强烈的生命体验或创作灵感。 与其焦虑纠结AI会不会取代人类(rénlèi)，她(tā)坚信写作本身就是(shì)自我的保存，发挥了难以替代的输出(shūchū)功能。“当下青年人的生活远没有被写尽，我们每个人都面对许许多多具体的困境，涉及创伤、性别、家庭、亲情、友情等话题，困惑时更需要(xūyào)写作来调和(tiáohé)，甚至促进思考。”在她看来，无论是写刑侦小说，或穿越到不同朝代(cháodài)，“哪怕写过去，依然会思考当下，只是故事发生在另一时间空间里。”而真正优秀的写作者就像时空旅行家，这恰是AI难以超越的。 “AI可以帮助修改文章(xiūgǎiwénzhāng)结构、提供多种思路，我(wǒ)有(yǒu)时拿不准会让AI帮忙，让它点评文章，好的(de)坏的都会说，某种程度上有找到知己(zhījǐ)的感觉。”毕业于华东师范大学创意写作专业，邓倩倩直言只有在写作面前才会平静下来，做真实的自己。而AI能提供镜像陪伴的功能，“以前人工智能(réngōngzhìnéng)没那么发达(fādá)时，文字比较冰冷，现在前沿智能非常有温度。”前段时间她记得(jìde)有学妹在朋友圈发文称，让DeepSeek假扮成喜欢的“纸片人”对话，“我也试了，发现它很(hěn)懂感情，情商挺高。我对它是拥抱的姿态，但不想被裹挟，作家需要有自己的思考。” 当AI发挥出(chū)强大数据处理能力时，青年(qīngnián)写作者们重新定位并思考创作使命。“DeepSeek缺少实际经验，更多基于理论、数据、推理等(děng)发表看法，但当下每时每刻在(zài)流动、变化，推理很难跟上经验的变化。”关屿曾在《人民文学》《当代(dāngdài)》发表小说诗歌，作品被译介成法、泰、阿语。在他看来，逻辑推理式创作相对容易被AI替代，但经验性表达尤其是个性化诗歌，则较难被模仿。青年作家(zuòjiā)要写出时代冷暖，走(zǒu)到读者的生命过程中。 而与读者的共情共振，往往从回溯个体经验入手，以点带面捕捉“情感公约数”。出生时爸妈在外打工，童年的关屿常独自坐在家门口(jiāménkǒu)，孤独贯穿了成长(chéngzhǎng)，如何命名孤独感？他发现，追溯到(zhuīsùdào)以前的创伤，会遇到难以启齿的经历。“这时(zhèshí)文学虚构就很重要，心理学有种技巧，通过虚构过去的形象，让受过创伤的人把隐秘伤口亮(liàng)出来，这一过程本身具有疗愈的力量。作者和(hé)读者同时获得(huòdé)了治愈。”由此，写作更多是自发的内驱力。 “从小就向往上海，这座城市在(zài)(zài)一定程度上有我(wǒ)喜欢的生活方式，能够提供很多可能性。看到各种各样的人，可能观念不一样，生活状态也有差别，但相安无事(xiāngānwúshì)美美与共。”出生于四川县城的广奈(guǎngnài)，著(zhù)有长篇小说《行者拉班·扫马的收集与爱情》，并在《上海文学》《花城》《作品》《青年文学》《西湖》等发表短篇。他享受不断变化的人生，“比起在老家一眼(yīyǎn)望到头的平淡与循规，你根本不知道在上海未来会发生(fāshēng)什么。上海也很强调边界感，这也是我喜欢它的理由之一。” “在这座城市流过(liúguò)最多(duō)的眼泪，也发出过最多的笑声(xiàoshēng)。当(dāng)在一个地方创造了大量你认为珍贵的、难以忘怀记忆的时候，你就成了这片土地的一部分。”严孜铭硕士毕业于复旦大学中文系创意写作专业，一转眼在上海待了7年。 她喜欢上海作家金宇澄长篇小说《繁花》，但也很清楚“自己(zìjǐ)永远不可能写出那样的作品”，“因为我并不能找到那种本地人独有(yǒu)的语言节奏和方式，但这时也会反过来想，假定一个地域的文学有某种属于它的表达风格，是否我们就要把自己限制在框架里呢？作为活生生的人，我以异乡者(zhě)视角去书写这座城市，难道不是极大丰富了地域书写吗？”严孜铭著(zhù)有中短篇小说集《余烬(yújìn)》，从个性化经验出发(chūfā)去感受上海，书写自己与一条条马路、一座座地标建筑的独一无二(dúyīwúèr)的关联。 当流动与变化成为(chéngwéi)常态(chángtài)，更多青年写作者正不断拓宽(tuòkuān)写作的疆域。包文源发现，按照最传统的故事模式，背后往往是关于人或人性的确定结构。“但今天显然不是这种状况，我们可能(néng)是任何一个地方的人，我们的故乡在游动(yóudòng)，职业在变，身份可能也一直在变，这导致个体的欲望或心理是模糊和(hé)流动的，没有(yǒu)确定的形状。我们很难用(nányòng)确定的结构去捕捉每个人的想法和情感(qínggǎn)，但正是这种难以捕捉的水面之下有大(dà)量细小暗流，如果能打捞出来，对写作有非常大的作用。”他进一步思考，如果依赖以前的“渔网”，细小的鱼苗会漏掉，“真正的写作者在自己的写作时期，能够重新发明捕猎工具，制造出新的狩猎方式，去成功捕捉海底下暗流中的猎物，才能去完成有辨识度和生命力(shēngmìnglì)的写作。” 上海市作家协会重视青年(nián)人才的(de)挖掘，自2008年至今已培养出一大批优秀青年作家。2024年起为加强30岁及以下文学人才建设，推出“光焰”计划。此次(cǐcì)思南读书会专场作家正以各自发光(fāguāng)的方式亮起“光焰”。业内评价，从某种角度而言，他们(tāmen)和他们所代表的新锐作家群体，有望铸就上海文学的未来。